Quotes from Beatriz Sarlo

When history seems to offer no sanctuary for values (when history is assailed by wars and inhuman or immoral public actions), literature can provide a model, often as horrendous as that of history, but one which by virtue of its fictional nature is bound to keep an ironic, parodic, aesthetic or philosophical distance from what is at risk in immediate experience or direct reflection.

La trama conspirativa es una respuesta a la "vida puerca".

Se puede espiar la materia misma de que están hechos los sueños: en los veinte, la técnica es lo maravilloso moderno, una promesa de futuro que desborda de pronto sobre el presente.

El futuro era también la ciudad moderna, las máquinas y la prolongación de la vida. En la lengua cotidiana y en la del periodismo, la palabra "futuro", que hoy se ha debilitado extrañamente, prometía un cambio que incluiría a todos.

La originalidad de Borges (entre otras, entre las muchas formas de su originalidad) reside en su resistencia a ser encontrado allí donde lo buscamos: algo del viejo vanguardista queda en esa resistencia a responder lo que se le pregunta y ajustarse a lo que se quiere escuchar de él.

Se podría decir que Arlt construye la perspectiva del cínico. También podría decirse, la perspectiva nihilista de quien denuncia la violencia enmascarada pero inexorable de una forma social hipócrita. La refutación

En este borde, entre una Buenos Aires que cree recordar y la ciudad que encuentra en 1921, dibuja un espacio literario que funda su primera gran invención: el criollismo urbano de vanguardia.

Sin embargo, ese fue su programa estético de los años veinte: construir una lengua literaria para Buenos Aires y darle, al mismo tiempo, una dimensión mítica a la ciudad.

El criollismo remite, casi siempre, a la literatura rural, mientras que Borges va a diseñarle un mapa ciudadano; remite también a poéticas más realistas, más representativas y costumbristas que las que Borges despliega en

Borges mira a Buenos Aires desde un espacio recordado, un espacio mítico que él mismo, más que recibir del pasado, impulsa como su propia novedad en la literatura argentina: la ciudad criolla que persiste en la ciudad moderna, la llanura pampeana que se refleja en el patio, en los cercos vivos del suburbio, en las calles "sin vereda de enfrente", es decir las calles que tocan la pampa y se pierden en la extensión de un paisaje familiar.

En este mito, el pasado es un espacio donde se reinventa la llanura heroica de las guerras del siglo XIX, la violencia que es la madre del coraje suicida o resignado del gaucho, los códigos de honor de una sociedad rural premoderna. Sin esa dimensión cultural, Buenos Aires moderna sería una ciudad sin raíces, producida por la abundancia económica, la inmigración, las instituciones de las elites letradas. Para Borges, en cambio, es una ciudad

El proceso y las condiciones históricas de enunciación modifican todos los enunciados. El sentido es un efecto frágil (y no sustancial) relacionado con la enunciación: emerge en la actividad de escribir-leer y no está enlazado a las palabras sino a los contextos de las palabras… No hay modo de que un texto sea idéntico a su doble.